Tejano

Tejano-Musik oder Tex-Mex-Musik (Texanisch-Mexikanische Musik) ist die Bezeichnung für verschiedene Formen der Volks- und Popmusik, die unter der mexikanisch-amerikanischen Bevölkerung Mittel- und Südtexas' entstanden sind. Mit Wurzeln im späten 19. Jahrhundert wurde es dank Künstlern wie Selena, oft als „Die Königin des Tejano“ bezeichnet, Mazz, Elida Reyna, Los Palominos, Ramón Ayala, Elsa García, Laura Canales, La Mafia, Oscar Estrada, Jay Perez, Emilio Navaira, Alicia Villarreal, Gary Hobbs, Shelly Lares, Stefani Montiel, David Lee Garza und Jennifer Peña, La Fiebre, La Sombra, zu einem Musikgenre mit einem breiteren Publikum im späten 20. Jahrhundert. **Ursprünge** Europäer aus Deutschland (zuerst während der spanischen Zeit und in den 1830er Jahren), Polen und dem heutigen Tschechien wanderten nach Texas und Mexiko aus und brachten ihren Musik- und Tanzstil mit. Sie brachten den Walzer, Polkas und andere populäre Formen von Musik und Tanz mit. Doch erst die Mexikanische Revolution (1910–1917), die viele dieser Europäer zur Flucht aus Mexiko nach Südtexas zwang, hatte ihre musikalischen Einfluss auf die Tejanos. Um die Jahrhundertwende waren die Tejanos hauptsächlich in der Viehzucht und Landwirtschaft tätig. Die einzige Ablenkung war der gelegentliche reisende Musiker, der zu den Ranches und Farmen kam. Ihre grundlegenden Instrumente waren Flöte, Gitarre und Trommel, und sie sangen Lieder, die über Generationen von ursprünglich in Mexiko gesungenen Liedern weitergegeben wurden. Eine dieser Musikerinnen war Lydia Mendoza, die als eine der ersten spanischsprachige Musik im Rahmen der RCA-Erweiterung ihrer populären „Race Records“ der 1920er Jahre aufnahm. Als diese reisenden Musicos in Gebiete reisten, in denen Deutsche, Polen und Tschechen lebten, begannen sie, den Oom-Pah-Klang in ihre Musik zu integrieren. Narciso „El Huracan del Valle“ Martinez, bekannt als der Vater der Conjunto-Musik, definierte die Rolle des Akkordeons in der Conjunto-Musik. Zentral für die Entwicklung der frühen Tejano-Musik war die Vermischung traditioneller Formen wie dem Corrido und Mariachi mit kontinentaleuropäischen Stilen wie der Polka, die von deutschen und tschechischen Siedlern im späten 19. Jahrhundert eingeführt wurden. Insbesondere das Akkordeon wurde von Tejano-Volksmusikern um die Jahrhundertwende übernommen und wurde zu einem beliebten Instrument für Amateure in Texas und Nordmexiko. Kleine Bands, bekannt als Orquestas, mit Amateuren wurden zu einem festen Bestandteil bei Gemeindetänzen. Der Norteño/Conjunto-Akkordeon-Pionier Narciso Martínez lernte viele Melodien von deutschen und tschechischen Blaskapellen und übertrug sie auf sein Akkordeon. Martínez verlieh dem Akkordeonspiel in den 1930er Jahren eine neue Virtuosität, als er das zweireihige Knopff-Akkordeon einführte. Gleichzeitig gründete er eine Gruppe mit Santiago Almeida, einem Bajo-Sexto-Spieler. Ihr neuer Musikstil, bekannt als Conjunto, wurde bald die populäre Musik der Arbeiterklasse der Tejanos. Flaco Jiménez führte Martínez' Tradition der Akkordeon-Virtuosität fort und wurde in den 1980er Jahren zu einer festen Größe in der internationalen Weltmusikszene. In den 1950er und 1960er Jahren kamen Rock 'n' Roll und Country-Musik auf, und elektrische Gitarren und Schlagzeuge wurden in Conjunto-Combos integriert. Auch Interpreten wie Little Joe fügten Nuancen von Jazz und R&B sowie ein chicano-politisches Bewusstsein hinzu. In den 1970er Jahren war die Musik als „La Onda Chicana“ bekannt; sie wurde später Ende der 1980er/90er Jahre in „la Onda Tejana“ umbenannt. Die 1960er und 1970er Jahre brachten eine neue Verschmelzung von Kulturen und die ersten La Onda Tejana Rundfunksprecher. Der populäre Tejano-Musiker und Produzent Paulino Bernal von Conjunto Bernal entdeckte und führte die Norteño-Band Los Relampagos Del Norte mit Ramon Ayala und Cornelio Reyna auf seinem Bego Records in die Tejano-Musikszene ein. Ayala genießt immer noch Erfolg auf beiden Seiten der Grenze. Reyna hatte eine sehr erfolgreiche Karriere als Schauspieler und Sänger und tauchte in der Tejano-Szene mit einem großen Hit durch seine Zusammenarbeit mit dem Tejano-Künstler La Mafia wieder auf. Er tourte ständig bis zu seinem Tod. In den 1960er und 1970er Jahren kamen die ersten La Onda Tejana Rundfunkpioniere auf Sendung, darunter Marcelo Tafoya (erster Preisträger des Tejano Music Awards „Lifetime Achievement Award), Mary Rodriguez, Rosita Ornelas und Luis Gonzalez, kurz darauf folgte ein Zustrom von Rundfunksprechern, darunter die Familie Davila aus San Antonio. Diese Unterstützung in Zentraltexas durch populäre Rundfunksprecher befeuerte La Onda. La Onda setzte ihren Aufstieg in den frühen bis mittleren 1980er Jahren mit der fortschreitenden Fusion der Tejano-Musik fort, die regional mit „Tejano-Balladen“ wie Espejismos Hit „Somos Los Dos“, geschrieben und gesungen von Rudy Valdez aus McAllen, und La Sombra mit ihrer Tex-Mex englischen und spanischen Tejano-Marke in den Vordergrund trat. Als die 1990er Jahre anbrachen, schuf La Mafia, die bereits über ein Dutzend Tejano Music Awards besaß, einen neuen Tejano-Stil, der später zu einem Tejano-Standard werden sollte. La Mafia kombinierte einen Pop-Beat mit der populären mexikanischen Cumbia und erzielte einen noch nie dagewesenen Erfolg in der Tejano-Industrie, indem sie 1992 mit „Estas Tocando Fuego“ als erste Tejano-Künstlerin über eine Million Alben verkaufte. Durch ausgedehnte Tourneen ab 1988 öffneten sie schließlich Künstlern wie Selena, Emilio Navaira, Jay Perez und Grupo Mazz die Türen. Elektronische Instrumente und Synthesizer dominierten zunehmend den Klang, und Tejano-Musik sprach zunehmend zweisprachige Country- und Rock-Fans an. Nach ihrer Ermordung erhielt Selenas Musik auch von einem breiten amerikanischen Publikum Aufmerksamkeit. Selena, bekannt als „Königin der Tejano-Musik“, wurde die erste weibliche Tejano-Künstlerin, die einen Grammy gewann, und ihr Album „Ven Conmigo“ wurde das erste Tejano-Album einer Künstlerin, das Goldstatus erreichte. Seit 1998 gibt es in den USA einen Rückgang der dedizierten Tejano-Radiosender, der auf mehrere Faktoren zurückzuführen ist. Dazu gehört der Erfolg von Intocable. Infolgedessen haben viele Radiosender in den USA, insbesondere in Texas, auf Norteño/Banda umgestellt. Dies hat dazu geführt, dass Tejano-Internetradio populär geworden ist.